Ir a la pantalla es a veces buscar una tregua a la cotidianidad. Es encontrar una película como Lo dejamos acá (2026), estrenada en el Festival de San Sebastián y habitando en los dominios de Netflix. Ulises Verón y Martín Bouchard van arrastrando sus culpas, sus egos y sus ruinas por un Buenos Aires que, bajo la mirada de su director, Hernán Goldfrid, se mueve oscilando entre la ambición de un duelo kafkiano y la comodidad del divertimento ligero.
La historia, escrita por Emanuel Diez, se edifica sobre una premisa atractiva. Ulises Verón (interpretado con autoridad por Ricardo Darín) es un psicólogo que ha renegado de los manuales y de la distancia prudente con sus pacientes para convertirse en un hombre que prefiere poner los pies en el barro, saltar los diques de la ética profesional y meter las manos en las vidas ajenas como si fuera un alfarero tosco moldeando barro ajeno. Ulises siente que lo controla todo, que su pragmatismo cínico es una armadura impenetrable contra el dolor del mundo. Frente a él se precipita Martín Bouchard (un Diego Peretti en estado de ebullición permanente, con los ojos inyectados en alcohol y la mirada vacía de quien ha perdido el pulso de las palabras). Bouchard es un escritor comercialmente célebre, un artífice del verbo que ahora yace sepultado bajo el peso lapidario del bloqueo creativo y el licor. Su llegada al consultorio de Ulises es un acto de supervivencia desesperada. Finalmente, el espectador encuentra a un fantasma que busca que otro fantasma le devuelva el derecho a hacer su propia historia. A ellos se suma, como eco periférico, Paula Verón (Antonia Bengoechea), testimonio mudo de los estragos familiares que deja el oficio de curar a los demás mientras se desatiende el propio hogar.
Y entonces el título de la película cobra sentido, como una rendición incondicional. En el desenlace, la frontera entre el terapeuta y el paciente se desintegra por completo. Ya no hay cura posible, ni método que rescate, cuando los personajes comprenden que están atrapados en sus propias ficciones profesionales.
Desde la trastienda cinematográfica, la producción de Lo dejamos acá ostenta el peso de un nuevo y celebrado reencuentro entre dos de los ídolos indiscutibles del cine argentino contemporáneo, Darín y Peretti, cuya química actoral se despliega aquí bajo una tensión muy distinta a sus anteriores colaboraciones. Aunque en esta película Darín luce más solvente y Peretti algo sobreactuado. La dirección de Goldfrid convierte el consultorio en un tribunal íntimo donde las paredes parecen cerrarse fotograma a fotograma, complementada por un riesgo temático que no teme poner en jaque la deontología profesional al retratar la soberbia de quienes comercian con la salud mental. Por su parte, la solvencia del verosímil literario aborda el suplicio de la página en blanco con dignidad intelectual, libre de atajos de autoayuda.
En la acera opuesta, el film tropieza en varios tramos con un didactismo innecesario que verbaliza en parlamentos explicativos lo que la mirada y el silencio ya habían sugerido. De igual forma, se perciben baches de inercia dramática donde la discusión psicológica gira en círculos, a la vez que la música incidental irrumpe a destiempo para subrayar con violines lo que la sobriedad actoral ya comunicaba con creces.
Por lo expuesto, Lo dejamos acá no será considerada una obra maestra del cine contemporáneo. Pero entretiene.
