Cooper (Josh Hartnett), un padre aparentemente ejemplar, lleva a su hija adolescente al concierto de la estrella pop Lady Raven. Hay más de 30.000 personas en el lugar. De pronto y por accidente descubre que el evento musical es un engaño masivo orquestado por el FBI para capturar a "El Carnicero", un sádico asesino en serie que acumula denuncias en la ciudad, pero de cuyo rostro y forma no se tienen exactitud, solo rasgos. ¿Qué hará Cooper ante todo eso? ¿Apoyará a los detectives a atrapar al homicida jugando al héroe o saldrá del lugar para proteger a su hija? ¿Quién es Cooper?
Aquí radica la genialidad del guion de “La Trampa" o “Trap” (2024), cuya premisa es de una pureza técnica inevitable, aunque varias de sus circunstancias parecen demasiado forzadas, ruidosas y previsibles, por decir lo menos. La trama funciona como un juego de escape donde la presa está acorralada en un entorno de euforia juvenil y luces de neón. Y cuando intenta ser graciosa, fracasa exitosamente, así como las escenas que pretenden expresar perversidad sobre la doble identidad y la vigilancia casi panóptica en un coliseo moderno.
Quizá lo más destacado de La Trampa, de M. Night Shyamalan, sea el personaje central, un psicópata funcional que en sus micro gestualidades ofrece improvisación extrema en sus intentos por mantener el control de las cosas, ser un padre afectuoso y un monstruo metódico.
La Trampa, recientemente añadida a Netflix, es un ejercicio fallido de metanarrativa. Incluso daría la impresión que Shyamalan pretende que el espectador empatice con el villano y no por ética, sino por ingenio, pues finalmente todos vivimos en una actuación constante entre el bien y el mal. Ésta no es la mejor ni la peor película de la historia. Pero está ahí.
Néstor Romero Mendoza
Asesor de Comunicación Política Estratégica
CEO www.vibramanabi.com
14/2/2026
